《刺客信条：编年史之中国》作为《刺客信条》系列的一部分，虽然是基于虚构的背景展开，但其对中国历史和文化的描绘却引发了广泛的讨论。该游戏设定在明朝末期，玩家将控制女刺客—肖恩·李，在这一段动荡的历史时期进行冒险。游戏虽然借用了中国历史的框架，但其中的细节却充满了与真实历史的偏差，给人一种“瞎编中国历史”的感觉。

1. 游戏背景：明朝末年的历史设定

《刺客信条：编年史之中国》将故事背景设定在了明朝末年，公元1526年左右的中国。这个时期正是中国历史上动荡不安的时代，正值明朝的衰落，社会矛盾加剧，人民疾苦，而外国势力逐渐侵入。在游戏中，玩家并不单纯地体验历史的沉重，而是通过一名女刺客肖恩·李的视角，参与了一场与刺客兄弟会对抗古代敌人的激烈斗争。

虽然这个背景在某些方面确实与中国历史有交集，但游戏中的故事情节和人物设定显然是艺术创作的产物，充满了虚构和幻想的色彩。肖恩·李这个角色虽然在设定上符合传统的刺客形象—隐秘、机智、勇敢，但她与中国历史中的女性角色以及社会地位并不吻合，完全是从西方的英雄模式中抽取的。

2. “瞎编”的中国历史

虽然游戏采用了中国历史背景，但它对历史的再现往往是扭曲的，甚至充满了虚构和不真实的成分。例如，游戏中的肖恩·李不仅与历史上没有任何直接关联的历史人物有关，而且她所参与的刺客行动也没有任何真实的历史依据。游戏中的许多事件，尤其是与“刺客兄弟会”对抗的部分，实际上并非历史上存在的情况，而是将历史与游戏的虚构剧情相结合，从而创造出一个独特的故事情节。

明朝末年中国的历史中，腐败的官僚制度、民众的反抗、以及辽东的局势，都是决定历史进程的关键因素。在《刺客信条：编年史之中国》里，玩家面对的却是完全不同的敌人—那些传说中的“恶势力”，与历史的背景大相径庭。游戏中的武器和技能，虽然有着一定的中国古代特色，但往往被夸张化，形成了一种超现实的战斗风格。玩家操控的角色不仅拥有惊人的能力，甚至能进行一些几乎不可能实现的动作，这无疑让游戏更具娱乐性，却让人无法感受到真实的历史氛围。

3. 文化符号的错位

游戏中的中国元素虽然令人眼前一亮，但细究起来，许多细节往往让人觉得过于浮夸，甚至带有一定的“文化错位”。例如，游戏中的建筑风格、服饰设计以及武器装备等，都或多或少地借用了中国传统文化的元素，但这些元素常常被简化或者理想化，甚至有些设计与历史实际情况并不相符。

例如，游戏中的敌人造型有时带有浓厚的“武侠小说”风格，虽然这种设定符合游戏的需求，但却显得与明朝的实际历史差距甚远。明朝的士兵和官员，虽然身穿铠甲，携带弓箭和刀剑，但他们的装备和服饰并不如游戏中那般华丽与夸张。与此游戏中的战斗也常常突破历史设定，加入了大量的“超能力”元素，使得原本复杂且严谨的中国古代军事文化变得简单且富有戏剧性。

4. 对中国历史的虚构性

《刺客信条：编年史之中国》尽管为玩家提供了一个了解中国古代文化的窗口，但其中的历史背景和剧情，更多的是以娱乐为导向的创作，无法算作对中国历史的准确再现。许多历史事件和人物被删减、曲解，甚至为适应游戏的需要进行了完全的虚构和创造。

例如，游戏中出现的某些历史人物，并没有真正出现在那个时代，或他们的事迹被夸大、虚构。尤其是“刺客兄弟会”这个设定，其实是来源于西方的历史虚构，而非中国的真实历史。即便如此，这种文化上的融合与冲突，仍然展现了游戏开发者对于将中国文化与西方冒险故事结合的尝试，但这种结合却往往带来文化背景的错位。

5. 结语

《刺客信条：编年史之中国》无疑是一款充满创意的游戏，它通过富有想象力的情节和精彩的战斗设计，成功吸引了众多玩家。当我们审视其中对中国历史的“瞎编”时，不禁会感到一种文化的疏离。虽然游戏以中国历史为背景，但它并非真实的历史再现，而是通过虚构的方式将历史与幻想结合，创造了一个超越现实的冒险世界。

虽然《刺客信条：编年史之中国》在视觉和文化元素上展示了一定的中国风貌，但其对于历史的处理更多是为了娱乐效果，而非尊重历史的准确性。这种历史虚构不仅是游戏的艺术需求，也是它文化表达的一部分，但对于喜欢真实历史的玩家来说，这种“瞎编”可能令人感到些许遗憾。